今年2月15日，是卡尔·李希特（Karl Richter，1926～1981）逝世20周年纪念。我是通过两个人认识巴赫的，一个是加拿大钢琴家古尔德，另一个就是卡尔·李希特。

卡尔·李希特在20年前因患心脏病而逝世于慕尼黑一家酒店里。他出生于德国中部萨克森州的小城普劳恩（Plauen）的一个新教牧师家庭，很小就进德累斯顿基督教堂唱诗班，随后入德累斯顿的顿克罗兹学校，学管风琴与羽管键琴。然后就学于著名的莱比锡音乐学院，师从合唱指挥与作曲家鲁道夫·马斯贝尔格（Rudolf Mauersberger，1889～1971）、管风琴演奏家和合唱指挥卡尔·施特劳贝（Kael Straube，1873～1950）、合唱指挥与作曲家贡特·拉明（Gunther Ramin，1898～1956）。从音乐学院毕业后，1947年起他在巴赫曾供职的莱比锡托马斯教堂当管风琴师。在这里，他天天与巴赫的伟大灵魂相会，我想，在巴赫使用过的管风琴上演奏，是否赋予了他某种神秘的启示？1951年他到慕尼黑音乐学院任教，并就任慕尼黑马库斯教堂音乐总监，就此移居慕尼黑，开始了指挥生涯。他于1953和1955年，先后组建了著名的慕尼黑巴赫合唱团和巴赫乐团。可以说，整个上世纪五六十年代，直到本真运动兴起前，他率领的他的巴赫乐团和合唱团，都是诠释巴赫的权威。

我崇拜卡尔·李希特，他有高傲的前额，深邃的眼睛，脸部轮廓极具雕塑感。他站在指挥台上，抬起手，真像神坛上一位神圣的祭司。很多德奥指挥家都有这样的神圣，比如富特文格勒，比如卡拉扬。卡尔·李希特的成功，始于1958年与德国唱片公司DG的子公司Archiv的合作。录制的巴赫《马太受难曲》成为进入立体声时代的一个里程碑，其中几位独唱者，布道者是瑞士男高音霍夫利格（Ernst Haefliger，1919～2007），与他搭档的是德国女高音谢弗莱德（Irmgard Seefried，1919～1988），费舍尔-迪斯考唱男低音。这部在沉缓中庄严、宏伟、悲壮的《马太受难曲》，渗透着迷人的古典主义，一直是这个曲目我最喜欢的版本。它成为巴赫诠释的一个高度。它之后，1961年卡尔·李希特又在Archiv公司录制了《B小调弥撒》，因为谢弗莱德身体的原因，女高音换成匈牙利出生的瑞士女高音斯塔德（Maria Stader，1911～1999）。1963年录制《约翰受难曲》，女高音又换成美国人莱尔（Evelyn Lear，1926～ ）。1964年录制《圣诞节清唱剧》，再换成德国人雅诺维慈（Gundula Janowitz，1937～ ），男高音换成著名的德国人翁德里希（Fritz Wunderlich，1930～1966）。这几部伟大作品，加上他率领这个班底录制的75部巴赫清唱剧，构成了巴赫宗教音乐的丰碑。