大家好，我是三联《少年新知》的执行主编陈赛，很高兴在这里跟大家聊一聊我们今年的一些计划。

2025年是《少年新知》创刊的第五个年头了，我们一开始是抱着试一试的心态来做这样一本杂志，没想到在五年的时间里，它慢慢进化成今天这个样子。这要感谢所有愿意为青少年进行创作的作者和插画师，当然还有我们整个编辑团队。

今年年初的两期杂志，我相信大部分读者都已经拿到手了。第一期是《充满未知与惊奇的旅程》，第二期是《神话是一面镜子》，这两期杂志我们请设计师曹彧老师做了一个整体改版。从去年年底开始，我们一直在做改版的工作，这两期杂志从视觉上来看，是非常令人惊艳的。

2025年第1期《充满未知与惊奇的旅程》

举个简单的例子。曹老师为整个板块设计了一个很有趣的色彩系统，比如“开场”的部分主色调是橙色，活泼、热闹，契合了“开场”部分比较碎片化的内容。“专题”的颜色是根据每一期杂志的主题而变化的，比如《充满未知与惊奇的旅程》选择的是蓝色，给人一种比较宁静、悠远的感觉。《神话是一面镜子》这一期，主色调就变成砖红色，是古希腊的一个主色调；后面“新知”的部分选择了绿色，它给人一种很清新、很自然的感觉；专栏部分则是蓝色的，希望呈现一种从动到静，慢慢在变化的渐变过程；最后“阅读”的部分是淡黄色，会让人沉浸在文字的阅读感里面。

以前在谈《少年新知》的时候，我觉得有一点可能一直强调得不够：《少年新知》是一本非常美的杂志。这不是我自夸，在当下中国市面上，很难找到一本这么美的杂志。

还有一个人，我觉得我需要在这里很郑重地表示感谢，就是李诞老师。2024年，因为他的帮助，我们的销量有一个很大的提升，而且他单枪匹马帮我们开创了成年人的阅读队伍，我们突然涌入了好几万的成年人读者，因为他们觉得自己需要把自己的心灵重新养育一遍，愿意来看一看我们这样一本杂志。

这个感受很像我自己刚走进童书时的那种状态，我写过一本书叫《关于人生，我所知道的一切都来自童书》，这是我之前在《三联生活周刊》上发表的关于童书评论的一个合集，比如《逃家小兔》《老虎来喝下午茶》《活了一百万次的猫》等。这样的作品看上去是哄小孩，但是如果你仔细读，在人生不同的阶段去读，就会从中品出一些非常微妙的滋味与智慧。

我在那本书的序言里提到过，有一部到至今我都很喜欢的电影，叫《心灵病房》，艾玛·汤普森演。这部电影讲的是一位研究英国诗人约翰·多恩诗歌的学者，有一天突然被诊断为末期卵巢癌，从此每天必须在病床上毫无尊严地接受各种治疗和检查，病痛和医生的冷漠让她备受折磨。但影片最后，她的老师来看她，艾玛·汤普森所饰演的主人公像一个脆弱的孩子一样，向她的老师倾诉自己的痛苦。老师把她抱在怀里，想给她念一首多恩的诗，但是她拒绝了，这个时候她的老师又拿出一本《逃家小兔》给她念：”从前有一只小兔想逃家……“慢慢她平静下来，在老师的怀中沉沉睡去了。

你看，在一个学者人生最后的时光里，面对死亡带来的种种恐惧和忧伤，是这样一本小小的绘本给了她最纯粹的宁静和抚慰。所以，我很高兴有成年人觉得能在我们的杂志里找到这种治愈的感觉，这至少说明，我们原先想达到的雅俗共赏、老少皆宜是可能的，当然这件事情做起来并不容易。

不管怎么说，我们仍然是在为青少年做一本杂志，他们仍然是我们最重要的读者。不过，有这么多成年人读者进来之后，我们的选题方向会发生一些微妙的转变。我们的选题要偏向那些一个人在人生之初，在青少年的时候，在寻找自己的时候，开始去思考，而且会在之后的人生里不断思考和面对的议题。除此之外，还有一些人类知识殿堂里最基础的部分。我们都知道自己身在一个什么样的时代，这样的时代其实并没有给文字、阅读或一本纸质杂志留出太多的生存空间。

比如说刚刚过去的春节假期，最热闹的新闻就是关于DeepSeek。人工智能到底会给我们带来什么样的影响？未来要怎么样去适应一个全新的世界？我们也不知道，但每个人都感到了危机。

我自己第一次用DeepSeek时的感受很强烈，我觉得我们文字工作者恐怕真的离失业不远了。但是再多用几次，你再多提一些要求，它给你的那些答案又会让你觉得，至少在一些很注重思考，或者对创造力要求很高的部分，其实我们还是不能被取代的。只不过它对我们的选题能力、组稿能力、文字能力以及审美能力提出了更高的要求。至少我们创造的内容，不能是DeepSeek老师也能创造的内容。

所以很多人都在讨论，DeepSeek出来之后教育会发生什么样的变化？我们到底应该教孩子一些什么东西？我思来想去，觉得最重要的还是思考和情感。一个人能独立思考，能批判性地去思考，一个人懂得感情，懂得爱，懂得友谊，才能真正去使用好这样一个强大的工具，才能创造出真正有价值的东西。

我在《三联生活周刊》做了快二十年的记者，文章的深度和厚度是《三联生活周刊》对一个记者最高的要求。其中，深度就是你要深入到事件最深刻的地方去，厚度就是你要尊重这个世界的复杂性。我觉得这样的报道，在AI时代仍然是有价值的。

而一本青少年杂志，在我看来最大的难题是怎么做到有趣和轻灵。我不是说深度和厚度不重要，只不过对于青少年来说，首先要做到有趣和轻灵，只有这样才能吸引他们来看，才能把他们带到你希望他们去的地方。

所以我经常说到，在这个时代做杂志，我们的竞争对手不再是别的杂志，而是动漫、视频、游戏，因为那些媒介能更快地把一个人拉进去，让他们沉浸其中，欲罢不能。

文字的魅力和价值当然还在，只不过它需要我们做更多的“引诱”的工作。“引诱”这个词听上去好像不是一个特别正面的词，但其实它很重要，因为你要想让一个人爱上你爱的东西，强迫是没有用的，你只能去“引诱”他。

举一个简单的例子。《神话是一面镜子》这一期杂志里，我们把《奥德赛》中的整个旅程做成了一个像飞行棋一样的游戏，你玩完这个游戏之后，就会知道奥德赛在这一路上都遭遇了哪些妖魔鬼怪，遇到了哪些两难的抉择，他又做出了什么样的选择，在此之后你可能会觉得，《奥德赛》这样一个故事好像值得去读一读，看看它到底说了些什么。但是，《奥德赛》是一部非常厚重的历史，它可以说是整个欧洲文明的一个起点，如何把一个孩子引领到那样的地方去，这是我们需要尝试去做的事情。

2025年第2期《神话是一面镜子》中附赠的“奥德赛之旅”飞行棋

我们最新一期的杂志会做关于智能手机的话题。我们感受到的一个现象是，在孩子13岁，也就是在上初一的时候拥有一台智能手机，对于现在的青少年来说有点像是一个成人仪式。在我们的问卷调查里，我们发现除了少数父母控制比较严格的孩子，大部分青少年每天使用智能手机的时间在2~3个小时，有的甚至是6~8个小时，这个数字非常惊人。而对于在智能手机上消耗掉的时间，有的孩子解释说这是学习的必须，也有人说是对学业压力的合理逃避，还有人会问，为什么我们的手机瘾比成年人的手机瘾更有害？所以对青少年来说，拥有人生第一个智能手机意味着什么？他们要进入一个什么样的世界？在这个世界里需要懂得哪些基本规则，才能和科技保持相对健康的关系，才能成为一个明智的、有责任感的使用者？这些都是我们想要讨论的话题。

我们在这一期里有一个很好玩的题目，就叫《灰姑娘到底是谁？》。这其实是在探讨一个媒介素养的问题。我们以“灰姑娘在舞会结束之后失踪”这个新闻事件作为起点。邀请了一位《三联生活周刊》非常资深的社会调查记者来撰稿，希望用社会报道的方法去调查，灰姑娘到底是谁，她为什么会失踪？

在文章里，我们需要这位记者去到舞会现场，收集目击证人的证词，同时要去判断这些证词哪些是真哪些是假；要去核对舞会宾客的名单，看看有什么可疑的人选。她还要去社交媒体上去寻找蛛丝马迹，观察大家对于这件事情都发表了什么样的言论，有没有可能在上面找到灰姑娘自己的社交账号；而回到舞会现场，当灰姑娘离开的时候，她留下了一堆的南瓜、蜥蜴尾巴、老鼠毛之类的东西，从中是否能得出一些结论。而当灰姑娘被找到之后，关于灰姑娘到底是谁？双方的舆论大战又是怎么展开的，我们该怎样去面对舆论的迷雾……

我们希望记者把所有关于社会调查的技巧和智慧，都用在这样一个童话故事里面去，其实是一个最基本的批判性思维的呈现。这，就是我所说的“引诱”。它必须一目了然，又复杂有趣；它必须真实可信，又有想象空。它的入口要很小、很亲切，但进去之后你就会有一种豁然开朗的感觉，会觉得前方有一个非常广阔的世界在等着你去探索。

我们今年还有很多备用的选题，刚才已经给大家介绍了旅行、古希腊，还有智能手机的几期。接下来我们想做野生动物在城市、二次元文化，想讲讲怎么赚钱。我们还想再做一些科普类的题目，比如说月亮背面是什么或者极端气候。也有一些很实用的主题，比如说怎么拍一个短视频。2024年《你好，苏东坡》那一期非常受欢迎，今年我们可能会用做类似的主题，比如说庄子。《友谊是一门必修课》那期反响也很不错，我们还会做类似“一个人到底怎么认识自己”的题目等等，有很多有趣的的话题值得我们去讨论。

最后，我想用一个我自己的故事来结尾。2024年我去采访一位法国的哲学家，他写过两本关于庄子的书。当时我对于自己要向一个外国人讨教庄子这件事情感到有点羞愧，后来他终于问我：”你对庄子怎么看？“我很虚弱地辩解说：“我一直想读，但我一直都太忙了，没找到时间。”然后，他就用带一点点怜悯的表情看着我说：“我明白，你们中国人总是这样，你们总是有很多不得不去做的事情，但不去做那些重要的事情。”我觉得我们做这本杂志、写文章，创造一些东西，其实归根结底是因为，我们觉得这些事情是重要的，所以我们才去做，我们也会尽力把它做到最好。谢谢大家！

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