（文 / 朱步冲）

在众多美国《国家地理》杂志的专职摄影师中，麦可·山下可以算一个异类，这不仅是因为他亚洲血统和美国教育背景的结合，也是因为他从未受过系统专业摄影培训的“野路子”风格，凭借1992年出版的《在日本的花园里》和1995年出版的《湄公河——母亲河之旅》两本影集，他曾获得美国国际新闻摄影家协会(NPPA)最佳摄影等一系列荣誉。已经为《国家地理》杂志工作了25年的山下坦言亚洲始终是他镜头的聚焦点，年前，他与纪录片《郑和下西洋》的老搭档、英国导演乔纳森芬尼冈合作制作了另一部描写东西方文化交流的作品《马可·波罗东游记》。

三联生活周刊:您在演讲中反复提到，这些作品的目的在于提供一种“亚洲视角”，请问这种视角的含义是什么？

麦可·山下:在拍摄过程中，我们走遍了亚洲11个国家和地区，我感觉现在的青少年，乃至所有人都接受着一种西方角度的历史教育，他们总是强调达·伽马或者麦哲伦的航行，是西方主动发现了东方。然而我们以亚洲本身的文化交流史来看，得出的应该是一个截然相反的答案。我带着许多问题开始旅程，郑和的庞大船队是否真的存在过？他们的目的是什么？他们在距离自己家园数千英里外的地方发现了什么？还有这段辉煌的历史为何突然中止了？我从美国大学毕业后，就回到亚洲游历，我感觉“寻根”是自己，乃至许多亚洲人必须做的一些事情。从某种意义上说，郑和就是中国的马可·波罗，我对他的了解来自于英国人高文·孟席斯的那本《1421年:中国发现世界》，在拍摄中，我时常反复凝视这些异域风情，越南的船民，印度的武术，也门的市场，爪哇的硫磺矿井，想象它们在过去的600年间几乎没什么变化，自从郑和时代就一直如此。