（文 / 王小峰）

流行歌曲是一种很时尚的文化，它要流行，要能唱到每个人的心里。几十年的事实证明，台湾地区的音乐人已经摸到了流行歌曲的脉门，你不服不行，不管是写小情小调的庄奴，还是擅长批判的罗大佑;不管是能善于抓住情感一瞬间的李宗盛，还是能把语言肢解成碎片的方文山，他们都是歌词方面的天才。而这一点，很大程度上受益于他们从小受到的很好的国学教育。虽然流行歌曲最终要变成煽情、滥情、调情的玩意儿，但其中耐人寻味的只言片语往往能铭刻在人们心中。

但一个很有趣的现象是，台湾一直没有像样的摇滚。如果你听说哪个台湾歌手说他的风格是摇滚，他的歌词一定写得很烂。

上世纪90年代初，台湾有个音乐人叫方龙骧，他受当时BMG唱片公司之托，来到北京，希望在内地挖掘几个“披头士”或约翰·列侬。当他的双脚还没有踏在北京这片土地上，就已经有一支摇滚乐队在他预定的当时最高档的王府饭店商务中心以他的名义购买了数千元的商品;当他请另一支摇滚乐队吃饭的时候，这支乐队在最高档的餐馆里把菜单上最贵的菜都点了，而且一式两份儿。方龙骧从来没有看到这么穷的人，在摇滚人眼里，方龙骧就是暴发户，既然亲自把脖子伸过来，不宰你宰谁！但是，即便这样，也没有让方龙骧的脖子缩回去，而是义无反顾地录制了一张又一张《摇滚北京》。当时在方龙骧眼里，用中国话唱摇滚的地方只有北京。