（文 / 戈旋）

《天上人间》舞台上的布景异常简单，一桌两椅，黑色的幕布，一条白色的宽帏垂在幕布中央。四个演员，身着古代长袍，一开场就向观众发问：“为什么男人们自古就愿意和女妖、女仙的搞在一起？”它的答案很提神儿，“一辈子年轻貌美，一辈子身材不变”。这个问题交代出导演意图讽刺什么的基调。这个故事取材于“天仙配”的民间戏曲传说，它有意将其与西方童话放在一起，进行了一些小小的颠覆。董永和灰姑娘是一对结婚经年的夫妇，两人都厌倦了生活重复的平淡，各自偷偷幻想着生活的质变。有一天，他们分别碰到了七仙女和王子。在神树精和仙姑扶助下，夫妻俩终于离了婚，奔向了梦想中的幸福生活。几年之后，他们却又在“幸福”中发现生活依旧乏味，决定再改变点什么，但这次没有什么神仙帮助，所谓神仙就是他们自己不安分的内心。

故事情节本身很简单，故事背景传统的错位使讲述方式变得不那么简单。神话传说中象征纯洁爱情的董永和七仙女、王子和灰姑娘的结合在这里却象征了背叛与物欲选择的结果。爱情是整个故事的切入点，有既现实又精神的两面，一面是现实而日常化的台词对白，对仗工整而不乏戏剧特点；一面是代表了精神嬗变的具有日常化逻辑的情感世界。

然而这并不是一个简单的爱情故事，后续的发展，无论是董永换妻还是灰姑娘改嫁终究不是为了爱情，导演尹韬借此将男人女人在生活中的利己主义、贪婪虚荣和物质化，用爱情的形式归于一个揭示性的现实存在。它的写实性通过台词大声向观众不断地讨着道理，不是天上道理，而是人间道理。类似“都是离强大的近，离弱小的远。嫌贫爱富，见异思迁，谁都没资格充当正义的法官！”的声讨和“不为了实惠谁寒暄呢？”的心理揭发，“有了条件，男人谁不想换妻？女人，谁敢说自己没有水性杨花过？”诸多现实生活中常见的令人不太舒服的素材被赤裸裸总结了出来，尹韬对自己不宽容的态度是：“这就是人性，为什么不能正视，难道要熟视无睹吗？”