今年最佳国产谍战剧，为何是它？

作者：三联生活周刊（微信公号）

10-22·阅读时长22分钟

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以往的谍战剧主要讲述的是我们如何“胜利”，《沉默的荣耀》则反过来，它比较罕见地讲述，我们为何“失败”。

*本文为「三联生活周刊」原创内容

谍战剧在国内是主流类型，也不乏经典作品，但于和伟、吴越等人主演的《沉默的荣耀》还是“独树一帜”。剧集改编吴石、朱枫等革命烈士的事迹，将镜头对准1949-1950年的中国台湾省，填补了台湾隐蔽战线斗争这一题材空白，我方的主要地下工作者都采用了真实的名人。也由此，这是一部从一开始就“剧透”了结局的谍战剧——1950年，因叛徒出卖，吴石、朱枫等人被捕牺牲。但“剧透”丝毫没有影响这部剧的收视率，《沉默的荣耀》收视率爆表，是央8今年迄今的年冠作品。

以往的谍战剧主要讲述的是我们如何“胜利”，《沉默的荣耀》则反过来，它比较罕见地讲述，我们为何“失败”。因此，《沉默的荣耀》不是“爽剧”，没有“金手指”，它的整体基调非常沉郁。完全虚构的影视创作，可以放开手脚去满足观众的“爽感”，但真实的斗争就是如此残酷，伴随着挫败和牺牲。从这一视角看，《沉默的荣耀》有着不同于《潜伏》等谍战经典的启示和价值。

文｜斯沅

讲述“失败”的谍战剧

在国产谍战剧的创作谱系里，“胜利”是绕不开的核心叙事逻辑。比如《潜伏》里余则成的步步为营，《黎明之前》刘新杰的绝地反击，《伪装者》明台的成长蜕变，故事终局落在“正义战胜邪恶”的闭环里，观众跟着主角在一波三折的任务中感受智力博弈的快感，最终见证光明驱散黑暗。

当然，结局可能是开放式的，譬如《潜伏》结尾处余则成继续隐姓埋名，未与爱人团聚——顺便说一句，去往台湾的余则成，其原型正是《沉默的荣耀》中的吴石；但胜利的基调始终如暗流涌动，观众的情绪也依然被这种必胜的信念所鼓舞和抚慰。

《沉默的荣耀》跳出这个框架，它以1949-1950年台湾隐蔽战线为背景，讲述的不是我方的地下工作者“如何成功”，而是“为何失败”。剧中所有核心人物的结局，都是历史早已写好的答案：1950年6月10日，吴石、朱枫、陈宝仓、聂曦在台北马场町刑场从容赴死。剧集追问的是，谁是叛徒，何以“失败”？

回到当时的历史语境，在国民党败退后，至少是在台湾省，敌我力量相当悬殊。国民党在台湾部署了数十万军队，依托海峡天险，构建了立体化的防御网络：对沿海实行封锁，对岛内频繁进行军事清查，任何跨海联络或内部组织活动都极为困难。

譬如剧中，朱枫（吴越饰）赴台的直接诱因是前交通员的牺牲与组织的“无人可用”。组织原本派女共产党员德英赴台与吴石（于和伟饰）对接，可德英登船时遭遇国民党军警的严格排查，因德英所持的是假证件，她情急之下跳江并牺牲。而朱枫因为继女生活在台湾，她有合法的通行证，最终踏上赴台之路。

另一边，国民党在台湾的情报系统被强化到前所未有的程度，建立了多重交叉的情报网络，对内监视、侦查和抓捕的能力大幅提升，同时对通信、交通等关键节点实行严格管制。我方在台隐蔽工作不仅面临资源补给上的极端困难，更要应对几乎无孔不入的监视和搜查。

剧集一开篇，吴石一家刚到台湾，就目睹了军警当街枪杀“共谍”的场景，白色恐怖的氛围下，台湾陷入“人人自危”的氛围。而针对吴石的监视也是全方位的，比如“国防部”二厅厅长段退之住在吴石隔壁，每天记录吴家的进出人员，监视吴石一家人的各种动向；“保密局侦”共防共组组长谷正文，更是紧咬吴石不放……吴石几乎没有安全的接头空间，后来朱枫成功打入国民党太太圈，时常与吴石的夫人王碧奎小聚，以此为掩护传递情报。

在传统谍战剧里，反派常常是“工具人”——或智商下线，被主角耍得团团转，或手段单一，只会严刑拷打逼供。《沉默的荣耀》打破了“反派降智”的套路，它真实刻画了彼时国民党一批训练有素、心狠手辣的特务，最具代表性的就是谷正文（余皑磊饰）。那些我们以为只属于我方地下工作者的典型优点——敏锐的洞察、缜密的思维、冷静的执行力，在谷正文身上一应俱全，他善于布局，精于攻心，能在细微处捕捉破绽，于无声处施加压力。只是，他的这些能力与特质，全然倾注于对权力的效忠、对人性的践踏，也因此显其危险和可怖。

印象很深的一个桥段，谷正文为了让女特务黎晴接近聂曦，故意安排一个精神失常的老兵在街上胡乱开枪，黎晴恰好路过，让聂曦来个“英雄救美”。事后黎晴质问谷正文，让士兵胡乱开枪会伤及无辜，也确实有人因此伤亡，谷正文带着笑意回应，“演戏就应该做全套，伤及无辜就对了，这样可以帮你更好地取信于聂曦”。足见他的阴狠毒辣。

1949-1950年，国民党在台湾有绝对的资源和控制力，还有一批像谷正文这样可怖难缠的特务，可与之相对，我方当时在台湾的地下党组织存在明显短板，甚至可以说“脆弱不堪”。

组织的联络机制极其脆弱，一环断，全链断。吴石到台湾后，原有的交通员张灏为掩护他牺牲，新的交通员迟迟无法派遣，他只能冒险通过外派香港公干的机会传递情报。即便到了香港，“保密局”的眼线也如影随形，他只能在酒会上用杯底藏纸条的方式完成接头。这种接近于“孤注一掷”的操作，稍不留神就满盘皆输。

而台湾地下组织成员，大多缺乏专业的隐蔽工作训练。比如朱枫原本从事的是地下经济工作，没有一线谍战经验，她一开始也犯下了失误；聂曦作为吴石的副官，忠诚勇敢，但他在营救林义良的行动中，他未征得吴石同意冒险行动，差点暴露……

更致命的是，革命叛徒对组织的毁灭性打击，最严重的，就是蔡孝乾的变节。作为中共台湾省工委书记，蔡孝乾是台湾地下组织的核心枢纽，掌握着地下党员的名单、联络方式和任务计划，是连接吴石、朱枫等一线工作者与上级组织的“桥梁”。在谷正文的威逼利诱下，他选择了叛变，让台湾地下情报组织几乎“全军覆没”，直接导致朱枫、吴石等人被捕。这充分警示了：部分成员的信仰不够坚定，一个关键位置的动摇，足以让数年经营、无数牺牲所构筑的地下长城，在一夕之间轰然崩塌。

虽然《沉默的荣耀》讲述我方潜伏工作的一次重大“失败”，但绝非吴石、朱枫等人的“失败”，他们面对的是超出个人能力范围的历史困境。就像吴石提前获取了国民党在金门的兵力部署情报，并且克服重重困难将情报送到了大陆，但解放军的进攻时间比情报预计的提前了，1949年10月的金门战役还是以失利告终。在当时历史条件下，新中国成立初期，对台湾的情报工作尚处于摸索阶段，缺乏成熟的体系支撑，何况国民党政权还有美国的支持，解放台湾确实面临客观上的巨大挑战。

《沉默的荣耀》直面“失败”，是敬畏历史的表现，也是一种“自信”的表现。如今，两岸力量对比已发生根本性转变，历史的主动权已牢牢握在我们手中。我们更有底气回望那段艰险岁月，从过往的教训中汲取经验和智慧。

有“憋屈”，更有“壮烈”

《沉默的荣耀》是电视端的爆款，家里的长辈一集不落追得热火朝天。但它在网络端的热度并未与收视率相匹配。从很多年轻观众的讨论来看，他们因为这部剧的“憋屈”而失去追剧的热情。剧集讲述“失败”的视角及其沉郁顿挫的叙事风格，与我们对于谍战剧的传统审美期待，存在一定的错位。

市面上的经典谍战剧大多内嵌着一个强劲的“爽剧”引擎。观众代入智勇双全、临危不乱的主角，跟随他/她潜入虎穴，于蛛丝马迹中寻找破绽，在千钧一发之际化险为夷，即便过程曲折，甚至伴有牺牲，但主线始终指向任务的最终完成与正义的彰显。这种叙事策略无可厚非，它提炼并强化了斗争中的智慧光芒与理想主义的胜利，是类型剧作吸引大众、构建共鸣的有效艺术手法。

而《沉默的荣耀》改编自吴石、朱枫、陈宝仓、聂曦等革命烈士的真实事迹，纵然存在艺术虚构，也必须尊重“大事不虚、小事不拘”的原则，“尊重历史”是它的创作前提。剧集剥离了戏剧化的“金手指”与主角光环，将斗争的残酷性、复杂性和历史必然性推到了前台——我方的地下工作者会因经验不足而出现失误，联络链条会因为一个环节的断裂而陷入瘫痪，甚至核心人物也会因信仰不坚而叛变，最终，英雄们未能扭转乾坤，而是壮烈牺牲。

恰恰是这种“挫败”的叙事，更逼近隐蔽战线斗争的本来面貌。真实的历史从来不是一条单线向上的胜利阶梯，它充满了不确定性、偶然性以及血的教训，有凯歌高奏，也有壮志未酬，有周密计划的成功，也有因瞬息万变局势而导致的功败垂成。波澜壮阔的革命洪流之下，是无数个体在极端环境下的艰难抉择、血肉牺牲与默默无闻的奉献。

也由此，《沉默的荣耀》革命事业的一时“失败”确实让人感到“憋屈”，但它给我们带来的更大感受是“壮烈”——革命者明知前路已是绝境，却依然为了信仰与光明义无反顾地燃烧生命，这份向死而生的坚守，不是更震撼人心的壮烈吗？就像该剧总编剧卢敏所言：“这部剧不为写谍战，而要写理想主义者的追求和情怀。”

从一开始，吴石、朱枫等人，就知道台湾之行伴随着“失败”的巨大风险。

吴石本有留在大陆的十足理由。1949年福州解放前夕，他已成功推动国民党318师起义，若顺势留下，等待他的是新中国的光明与安稳，届时他不必再在敌营中伪装，不必再担惊受怕，更能与家人共享和平。剧中，老战友吴仲禧特意赶来劝说他留下。可吴石深知自己身为国民党高级将领，能接触到台湾的核心军事情报，解放台湾离不开这些情报支撑。所以他对吴仲禧说了这部剧最出圈的一句台词，“若一去不回，便一去不回”。这是对结局的清醒认知，更是对家国大义的决绝承担。

朱枫的选择同样充满“明知不可为”的壮烈。她本可在香港完成任务后，顺利返回上海与家人团聚，新中国已经成立，她能像普通人一样，享受革命胜利的果实，陪伴家人度过安稳岁月。但台湾地下工作正是用人之际，她没有丝毫犹豫，主动请缨赴台接任。她不是专业的情报人员，没有受过系统的谍战训练，赴台后的每一次接头、每一次传递情报，都是在“刀尖上行走”。在身份暴露后，她试图吞金自尽。剧中，谷正文对手下说：“要我说，咱们就别在她身上白费力气了。这么多黄金首饰，她是用牙生生用牙咬，用手掰，就这么吞下去的，我反正是做不到。”

这个桥段并非剧集杜撰，而是历史事实。在追剧的同时，我也找出三联出版的《朱枫传》，书中提到主办“吴石案”的“保密局”在“对本案之综合检讨”项下，有这样一段关于朱枫吞金的议论：“朱匪于被捕瞬间吞金企图自杀，证明其对应付事变，早作准备；匪干此种维护重要工作，不惜牺牲个人生命之纪律与精神，诚有可取法之处……”传记作者冯亦同写道：“这位临危不惧、慷慨就义的女共产党人在生死关头的英勇表现，让杀害她的刽子手们也不得不叹服。”

“失败”的结局没有让吴石等人的行动失去意义。剧集用了不少刻画他们在走向“失败”的过程中，如何一次次突破绝境，传递出足以影响历史进程的重要情报。比如吴石通过分析国防部运输军用物资的动向，结合空军秘密会议的线索，在完全不知晓具体计划的情况下，预判出国民党轰炸上海的“海东青计划”；吴石得知朱枫被抓、自身暴露风险已达顶点时，毅然决然来到国防部作战室，强令报务员将舟山防务计划发往大陆，以这种近乎悲壮的方式完成了最后的情报传递，为解放军解放舟山扫清了关键障碍……

不必讳言，纯粹从戏剧创作角度来看，《沉默的荣耀》并非十全十美的作品。从这部剧中大量台词对不上口型，可以看出剧集做出大量修改；39集的篇幅也完全可以更进一步浓缩，比如王碧奎的戏份和表演，都有不小的争议；而就角色诠释来看，虽然都是老戏骨，但因为原型的伟大，角色的塑造、演员的表演负担还是很重，反而反派谷正文的刻画不必束手束脚，表演空间更大，余皑磊表演也相当精彩。

总的来说，《沉默的荣耀》是我国谍战剧发展历程中极为重要的一部作品。它与《潜伏》等经典构成了互补而非对立的关系。我觉得可以这样理解：《潜伏》代表了谍战剧作为虚构艺术的某种“完美形态”，通过高度凝练的戏剧冲突、精心设计的人物弧光与扣人心弦的情节推进，将地下工作的惊险、智慧与信仰之美演绎得淋漓尽致，满足了观众对英雄叙事和智力博弈的审美需求，是谍战剧类型创作的典范。