但他也会进一步反思当纪录片进入底层生活时，会不会随之带来某种剥削：“我们肯定不能理直气壮地说，你必须配合我，把他们的影像拿走。”

不过周鑫的母亲生前其实不想让郭熙志拍摄。她要面子，总觉得生活的艰难之处，不能随意剥开让外人知道。但周朝阳却碍于与郭熙志的同学情谊，同意了拍摄。他们没料到的是，这场拍摄会成为早早被抛下的儿子追忆自己的珍贵影像。但其他亲戚不愿意看这部影片，周鑫挺能理解，对于周家上一代人而言，这是段痛苦的回忆，“得把伤疤再揭开一次”。

“现实比虚构还要神奇。”总是这样说的郭熙志，回到家乡后还一直怀着创作中国式《百年孤独》的野心。在改革开放的大背景下，古老的建筑被推倒重建，街道上灯红酒绿，卡拉OK取代旧时的仓库，熟悉的故乡变得陌生，每个人都面对着全新的人生选择。他内心预感到未来10年，将会有一个中国剧变的时刻，并渴望记录下来。没料到，这一拍就是20年。

一个人被抛弃在时代之外，他的空间静止了

己

记录的本身就是书写历史

你可以看到最开始是非常传统的小镇，慢慢开始拆迁，然后逐渐建设，麦当劳也进来了，城市渐渐西化。这个过程中，一个人被抛弃在时代之外，他的空间静止了。”

郭熙志看来，通过这么长时间的相处，这部纪录片的核心其实是人与人之间关系的建立。“可能也会有伤害，但如果我们的诚意足够，大部分人还是会接受的，这是最令人感动的部分。”但他也会进一步反思当纪录片进入底层生活时，会不会随之带来某种剥削：“我们肯定不能理直气壮地说，你必须配合我，把他们的影像拿走。”

他们很省钱，希望我能过好一点。但因为太过努力了，就把自己努力进去了。

仍然有着承自父辈的自卑与自负，自视社会底层，