《安妮特之四》（1962）

文 /  谢斯曼（发自伦敦）

在艺术界，贾科梅蒂的名字几乎是和他那些无名人形雕塑捆绑在一起的。没有人知道那些纤瘦干瘪到夸张的雕塑的模特是谁，而且似乎这也不重要——他的作品通常被认为关乎人类生命的抽象本质，而不是任何个体的存在意义。不过，英国国家肖像馆（National Portrait Gallery）新近的展览“贾科梅蒂：纯粹的存在”（Giacometti：Pure Presence），试图挑战这种对贾科梅蒂的常规解读。“关于他的故事是不完整的。”展览策展人保罗· 穆尔豪斯（Paul Moorhouse）介绍道，“他过着双面人生。”

在巴黎蒙帕纳斯对超现实主义做过尝试又放弃，直到创作出后来最具代表性的瘦长人形立像，这是人们所熟知的贾科梅蒂；而另一面的他很少有人去探求：贾科梅蒂也是一位肖像艺术家。

贾科梅蒂1901年出生于瑞士边境小镇波尔戈诺沃（Borgonovo），10岁开始跟随父亲习画。尽管后来他事业的重心在巴黎，贾科梅蒂一直保存着在瑞士的工作室，并会时不时地回去看望家人。“我感觉他一直在向瑞士的家人隐瞒自己在巴黎的活动。毕竟他参与的那些超现实主义团体的事儿在他家人眼里是荒唐愚蠢的。而在瑞士的时候，他所创作的都是一些具象而传统的肖像作品，但是出于某种原因，他也从没把这些在瑞士的活动透露给他在巴黎的圈子。”穆尔豪斯如此判断。